《婚姻故事》是一部越看越有“味道”的电影。
这味道既来自让观众感同身受的离婚夺子故事，也来自创作者在最初设置人物和结构时的独具匠心。在电影故事中，暗藏着一条古希腊惨剧《厄勒克特拉》的暗线，这类对“戏中戏”套层结构的借用，极大地丰厚了故事的内涵，开掘了人物的内心世界。
影片的男主人公查理是纽约一家小剧团的创始人和导演，女主人公妮可是剧团的台柱子。剧团正在排练的剧目《厄勒克特拉》，是古希腊三大惨剧诗人之一索福克勒斯在两千多年前写下的经典剧作。
查理和妮可二人产生在现实时空的婚姻矛盾，通过《厄勒克特拉》的舞台时空得之外化，无比奇妙地将古希腊惨剧内核与现代婚姻惨剧彼此映衬依靠，构成一种内在的互文关系。
本文将从《厄勒克特拉》代表的恋父弑母情结、《婚姻故事》对“戏中戏”结构的意味性借用，以及神话对现代人精神的安抚与锚定这三个方面，分析古典艺术样式对现代艺术的影响与滋养。
恋父弑母，《厄勒克特拉》是一杯萃取于希腊神话、浸润在现代人心魂深处的烈酒
拗口的“厄勒克特拉”
可以想见，这在阿伽门农的妻子心中引发多大的忿恨。而阿伽门农不以为意，由于战争成功了。他乃至还将特洛伊公主作为战利品和情人带回家中。
在《婚姻故事》中，妮可和查理离婚的导火索，就是查理与剧团服装设计师的外遇。特洛伊公主的角色与特洛伊公主对应，阿伽门农的角色，对应的恰是查理自己。
面对阿伽门农使人寒心的种种行径，他的妻子吕泰墨斯特拉做出抉择：杀死丈夫和他的情妇，为大女儿和自己复仇。她真的这么做了，这对应着妮可在现实空间中主动回到故乡洛杉矶，并在那里违抗“协定离婚”的许诺，主动发起离婚诉讼的情节。女性的觉醒和抗争，就这样在相隔两千多年的时间与空间中一唱一和。
妮可请的女律师，职业，智慧，强势中带着温顺，兼备律师与心理咨询师的特质。这个角色，对应的恰是雅典娜，是她，或者说是她们，在终究的审讯中，坚决地站在了母亲/女儿的一边。
查理在纽邀请的金牌律师是男性，金钱至上、面目可憎的“直男”。因收费昂贵令查理被迫抛却。到了洛杉矶，妮可的母亲为查理介绍了一个离过四次婚、半路出家的老年律师，对，你没看错，是妮可的母亲为查理找的律师。
这个有趣的设置绝非闲笔，它直接将故事引向更深处——妮可和查理原生家庭中暗藏的秘密，直接造成妮可和查理性情成因和矛盾关系的秘密。
妮可父亲的性取向异于一般人，妮可与母亲和姐姐很密切，内心深处却对母亲的养育方式以及母亲对父亲毫无顾忌的非议十分不满。吕泰墨斯特拉爱女儿，但她亲手杀了女儿的父亲，既想爱父亲又想爱母亲的女儿，独一的选择只有亲手杀死母亲。这样残暴到极致的爱恨，在两千多年以后仍在妮可的DNA中显影，令她在精神世界中苦苦寻找，在舞台上和婚姻中俯身爬行。
查理的父亲酗酒家暴，从未与他亲近过，造成他对密切关系的天然渴求与天然疏离。而阿伽门农就是这样一名冷血残暴的父亲，一只手杀死自己的女儿，一只手揽过他人的女儿，赫赫军功与累累白骨的强烈对照，在两千多年以后仍旧在精神的深处，刺激着查理的神经，令他将自己当作上帝，将剧团视作家园，却将妻子与家庭当作可以为所欲为对待的附属之物。
在法庭上，妮可的女律师/雅典娜克服了查理从纽邀请回来的精明男律师。查理、纽约律师、洛杉矶老年律师一块儿，组成为了女性理想中的男性肖像，而妮可、妮可的母亲和姐姐以及女律师一块儿，组成为了让男性不能不从新正视的女性肖像。
终究，离婚案以对双方伤害程度最低的情景为收场，古希腊惨剧的封锁性终局，代代相传的因果报应，在现代创作者手中有了更加开放和相对于健康的、良性的变化。尽管精神上的“杀戮”已然存在且很难彻底抹去，但至少，作为人类共同希望的孩子，还能在父亲肩上沉沉睡去。
在激烈变化确当下社会，现代人依然需要通过古老神话的回响，锚定自己动荡的内心
《婚姻故事》采取的戏里戏外的套层结构，赋与影片现实空间与舞台空间的两重维度以外，又将心理维度也纳入其中，使这个普通得有些俗套的离婚故事，拥有了区别于其他故事的精神内涵。
除了此以外，电影巨匠伯格曼，也曾在他的电影《假面》中，将女主角设置为在演出《厄勒克特拉》时骤然失语，以后躲进精神医院，以中断与丈夫的相处。
两年以前，上海国际艺术节话剧艺术中心，约请希腊著名导演米哈伊·马尔那里诺斯重排《厄勒克特拉》。
“‘你的父亲，在愉悦之时的哼叫，自然不同于生育女儿的我在阵痛之时的哼叫。’这是王后克吕泰涅斯特拉的台词，反应了两性间的永恒差异与矛盾。不管你在什么时候何地听到这句台词，你都不可能不感到诧异，这句话如何写出来的——其中永恒的真谛到今天仍然掷地有声。”导演米哈伊由衷地说道。
古老的神话其实其实不“神奇”，描绘的都是人类基因中共同的爱恨情仇，喜怒哀惧，它们以拥有代表性和典型性的存在，于无声无形中，潜移默化地影响着现代人的精神世界。
在咱们对变化多端的世界感到无力时，对人与人之间懦弱的关系感到悲痛时，无妨回到古老的故事中，寻觅那份亘古不变的共识与启示。
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