有一个词叫诗语，意思是诗的语言。
对于每一一个诗词喜好者来讲，
了解这些“诗语”，
可让自己的诗词鉴赏能力，
分辨能力，更上一层楼！
【古体诗、近体诗、今体诗】
都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
【古体诗】
又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，压韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
包含唐之前各种情势的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗文体的诗歌也属古体诗。
【近体诗】
又称今体诗或格律诗，是一种讲求平仄、对仗和压韵的汉族诗歌文体，构成于唐朝。句数、字数、平仄、压韵都有严格的限制。分绝句和律诗。
【绝句】
即&
以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐朝通行者为近体，平仄和压韵都有一定的请求。
有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐朝律诗构成之前，已有绝句，虽亦压韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用&
【律诗】
诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。发源于南北朝，成熟于唐初。
中间两联必需对仗。第二、四、六、八句压韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每一首十句以上者，则为排律。
律诗中，凡两句相配，称为一&
【四言诗】
诗体名。全篇每一句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最先构成的诗体。年龄之前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉朝之后，格调稍变。自南朝宋齐之后，作者渐少。
【五言诗】
诗体名。由五字句所形成的诗篇。起于汉朝。魏晋之后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要情势之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
【六言诗】
诗体名。全篇每一句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有&
【七言诗】
诗体名。全篇每一句七字或以七字为主，当起于汉朝民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。
魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯洁七言诗。到了唐朝，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要情势。
【杂言诗】
诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。
【词】
又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
【曲】
又称词余、乐府。元曲包含散曲和杂剧。散曲兴起于金，昌盛于元，体式与词相近。
散曲包含
有小令、套数（套曲）两种。可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
【乐府】
本指古代音乐官署。&
乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐朝可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元之后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
【歌行】
古代诗歌的一体。汉魏下列的乐府诗，落款为&
后遂有&
&
【赋得】
凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以&
科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以&
后遂将&
【联句】
旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。
初无定式，有一人一句一韵、两句一韵甚至两句以上者，顺次而下。
后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮番接踵。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
【集句】
旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最先的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
【排律】
诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。
每一首至少十句，有多至百韵者。除了首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对于的，称为&
【应制诗】
封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐之后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为树碑立传，少数也陈说一些对皇帝的指望。
【试帖诗】
诗体名。也称&
大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以&
【古绝】
对不讲平仄的古体绝句的通称相对于今体的绝句&
古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
【入律古风】
对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特色为：
1、全用律句或基本上用律句；
2、换韵，且多为平仄韵交替；
3、一般为七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首&
【诗余】
指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
【句式】
句式是指一句诗的节奏。
【谋篇】
谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验不少，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
【平仄】
“平仄”就是古人对音调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。
【四声】
即腔调的平上去入，合称四声。
【平起与仄起】
平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的形成之一种。
【平起平收与仄起仄收】
形成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
【句脚仄起平收】
这是近体诗压韵的基本规则，即上句不压韵，仄声收，下句押平声韵。
【对句与邻句】
律诗每一一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
【律联】
第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
【粘对】
即是指在平仄上，对句相对于，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。
【对句相对于，邻句相粘，首尾相应】
律诗每一一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，然而由于句脚必需以仄声收，便变为了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
【失对与失粘】
要检查一首近体诗是不是遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字便可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
【孤平】
除了了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句（压韵句）而言的，如果是仄收句，即便整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
【拗句】
救了孤平的句子，叫作拗句。
【拗救】
先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。
如果咱们在“一三五”这些可灵便处理之处，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适量之处把仄声字改用平声字，以维持平、仄数量的平衡。
【三平调】
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的情势，做近体诗时必需尽可能防止，而且没法补救。三平调有两种情况：
1、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成为了：仄仄平平平，就犯了三平调。
2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字均可平可仄，然而第五字不能用平声，否则同样成了三平调。
【工对】
对仗的两句词性要相对于，象这样的对仗，叫做工对。
【借对】
有一些对仗，是借用了同音字构成工对，叫做借对。
【流水对】
一联当中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
【合掌】
一联当中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完整同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
【诗韵】
指作诗所押的韵或所根据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便压韵。唐初规定相近的韵可以同用。
南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐朝实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
【叶韵】
一作&
南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不融洽，便将作品中某些字临时改读某音。
明陈第始用语音演化的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随便改读。
【压韵】
所谓压韵（也叫押韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
【韵部】
将相同韵母的字归纳到一类，这类种别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
【唱和】
作&
1、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；
2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但无须用其原字；
3、用韵，即用原诗韵的字而无须顺其秩序序；
4、秩序序，亦称步韵，即用其原韵原字，且前后秩序序都须相同。
【依韵】
即用与原诗同一韵部的字，但无须用其原字。
【用韵】
使用原诗中的韵字，但无须按照其秩序序。
【次韵】
又称步韵，即用原诗相同的韵字，且先后秩序序都必需相同，这是最多见的一种方式。
【出韵】
古人写诗多依官韵，而许多咱们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部当中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
【重韵】
即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
【通韵】
古体诗的压韵，可以把临近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一块儿通用，称为通韵。
【换韵】
亦称&
转韵时常常在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚根着转。
【窄韵】
一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。
【分韵】
旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做&
古代诗人联句时多用之，后来其实不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：&
【分题】
旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。
宋严羽《沧浪诗话·诗体》：&
【进退格】
亦称&
魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐朝郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：&
进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如&
【辘轳格】
亦称&
辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用&
【葫芦格】
亦称&
【唱和】
作&
1、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；
2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但无须用其原字；
3、用韵，即用原诗韵的字而无须顺其秩序序；
4、秩序序，亦称步韵，即用其原韵原字，且前后秩序序都须相同。
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