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落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色出自唐朝 王勃《滕王阁序》
意思翻译：雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。
此句色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。
此外，动静结合。动写“落霞”、“孤鹜”，动写“秋水”、“长天”，使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面。另外句中有对，对中又有对。“落霞”与“孤鹜”对，“秋水”和“长天”对，他们结合在一块儿又是对仗。作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来，而是寓情于景，使整句变得意境深远，让人回味无穷，从而成为千古绝唱。
举例说明滕王阁序中作者写景的多变手法
做结论举例说明，滕王阁序中作者写景的多变手法如下。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。披绣闼，俯雕甍，三川矿戚莹，四川泽谕吉海曙吕燕扑地，钟鸣鼎食之，家舸舰迷津，中雀黄龙之柱。王勃在滕王阁序当中主要描绘了滕王阁壮美的风景，使用了多种的比喻夸张手法。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色运用什么手法表达了诗人什么感情
这两句诗出自唐代诗人王勃的《滕王阁序》，意思是夕阳西下，天边的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。这两句诗中用落霞绚烂多彩与孤鹜的冷淡孤寂形成了鲜明的对比，落霞在飞又运用了拟物化的修辞手法，另外前后诗句也是对偶。通过运用对比拟物和对偶的修辞手法，表达了作者对这壮美景色的赞叹之情。
滕王阁序名句鉴赏
1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫” 赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，等高临远，意心飞扬，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。
3.“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。” 赏析：这是全文最富思想意义的警语，是本文的文眼。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，由人生的离别引发人生遇合的感慨，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。
落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色
意思为落霞与野鸭一起飞翔，秋水和长天连成一片。
出自唐代王勃《滕王阁序》：
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜，齐飞，秋水共天长一色.”是那一段?这一段的全文是什么
「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」为人传颂，是搭配的好。穿衣讲搭配，作文造句也讲究搭配。
这里一个是句内的搭配，一个是前后句的搭配。落霞是面，孤鹜是点；落霞色彩绚烂，孤鹜色彩单调；孤鹜动，落霞亦动。
这孤鹜也可以认为是作者的写照或投射，落霞衬托着孤鹜，画面中既有参差对照，也有和谐统一。
秋水在下，长天在上，静态的美。
前句动，后句静。
前句落霞不做描画，后句对落霞进行渲染。
前后句既有联系，又用“齐飞”“一色”相互统一。
这样的画面既壮阔浑然又不显得呆板，既灵动飞扬又不显得突兀。
孤鹜用得妙极，若用白鹭之类就大煞风景，野鸭是深色调的黑，和落霞、秋水、长天搭配整个画面深沉、壮阔、静谧、灵动。
孤鹜本来是很难融入到画面中的，但作者神来之笔通过想象将画面做了适当的夸张。
这样，这只载着作者的孤鹜就融入了大自然天地一色中了。再加上对仗工整。当然只能出自天才之手了。
这名句还妙在上两句和后四句。
上两句 “云销雨霁，彩彻区明。”是阳光普照、大放光明，下面接着的画面静中有动、动中有静，阳光播撒云层而带来天地一色，这时的阳光是含蓄而收敛的。
这里就有变化。
再下面四句“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”
前一句悠扬，后一句雁声急促尖厉，前后句又有变化对照。
作者是文章高手，他不让文章平板，要有起伏。 下面转载网上的分析文章。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”语言艺术探微 浙江丽水学院附属高中 金龙 据王定保《唐摭言》卷五载：王勃作《滕王阁序》时年十四，都督阎公不信之。
勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔巡让宾客，勃不辞让。
公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。
第一报云“南昌故郡，洪都新府”，公曰：“是亦老生常 谈。”
又报云“星分翼轸，地接衡庐”，公闻之，沉吟不言。
又云“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，公瞿然而起，曰：“此真天才，当垂不朽矣！”
遂亟请宴 所，极欢而罢。
都督阎公何以对“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”赞叹不已？“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”何以成为千古名句？是因为它对语言艺术的巧妙运用。其语言艺术主要体现在以下四个方面。
一是视野开阔。天上布满晚霞，天空中一只大雁飞过。秋天的水与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。组成了一幅天地浑然一体的波澜壮阔的画面。没有广阔的胸襟和气度的人，是断不能写出这样视野开阔的句子来的。
都督阎公与其说是为王勃《滕王阁序》中的 这两句而赞叹，不如说是为王勃蕴涵在这简单的句子中的胸襟和气度以及才气所折服了。
二是动静搭配。天空中的晚霞即使再美，也让人感觉有点单调，少了些许生气。
在这种情况下，高明的作家总是设法用动静搭配的方式来补救。
如杜甫的诗句“星垂平野阔”是静态展示，“月涌大江流”则是动态展现。
上下句一动一静，动静一搭配，境界就出来 了。
王勃也深谙此道，于是在“落霞”中加进一只“孤鹜”。
这一来，动态有了，生气也有了，自然也就不单调了。 三是情景交融。王勃虽然年轻，但颇有才气，然而怀才不遇，辗转漂泊。一种深深的孤独感无时无刻不伴随着他。与“落霞”齐飞的那只“孤鹜”，与其说是一只大雁，不如说是王勃自身的写照，是王勃的怀才不遇的孤独感在文句中的间接反映。而从“落霞”中， 我们也不难体会出“夕阳无限好，只是近黄昏”的那种人生感慨。 四是平中见奇。一开始就把文句写得很精彩，先声夺人，是一种写法；一开始写得相当平淡，经过层层铺垫之后，才推出精彩的部分来，平中见奇，也是一种写法。王勃显然采用了后面一种写法。有了前面“南昌故郡，洪都新府”和“星分翼轸，地接衡庐”这些平 淡语句的铺垫，再推出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这样精彩的语句，也就水到渠成的了。难怪都督阎公听了他前面写的内容，不以为然，其后才为王勃的 文才所折服了。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色的意思
这是一个骈句，出自《滕王阁序》。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”意思是，日落时天上的晚霞色彩不断变幻映衬着一只孤独野鸭的飞翔画面；暮色中秋天的江水与广阔的天空映衬形成一种紫蓝的色彩。
这句话色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。
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